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SrFeliu

del anaquel – Page 2

tiempo después

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Tiempo después es tiempo después de Total, Amanece que no es poco y Así en en el cielo como en la tierra. Pongamos que dentro de siete mil y pico años. Toda la humanidad se ha visto reducida a habitar en un único rascacielos. Cual nueva arca de Noé en el Edificio Mundial hay tres representantes de todos los oficios y condiciones: barberos, guardias civiles, marinos, religiosos… Eso sí, sólo hay un rey: el Rey del Mundo. Y decía que todos y tampoco son todos-todos, sino todos los que tienen oficio o beneficio. El resto, los desposeídos, los menesterosos, habitan en un poblado chabolista a escasa distancia del edificio principal. La entrada en el edificio de uno de ellos para vender limonada provoca una conmoción de consecuencias inesperadas que desembocará en una revolución en toda regla.

La primera novela de José Luis Cuerda nos sitúa en terreno conocido. El marco es nuevo, ajeno al ruralismo de las tres entregas anteriores. También la acción colectiva. Pero la estructura episódica y dialógica de la narración no sorprenderá a amanecistas y adláteres. Siente uno la tentación de reproducir algunos párrafos y ahorrarse el trabajo de explicar lo que de inexplicable tiene esta fábula sobre un mundo no ya postapocalíptico, como en Total, sino postcapitalista… lo que para algunos no dejará de ser otra forma de apocalipsis.

Burla burlando, Cuerda desliza alguna alusión al realismo mágico -los sudamericanos volantes-, pero uno, al imaginarse el enfrentamiento entre los barraquistas y quienes quieren conservar su estatus, no ha podido menos que acordarse de los relatos de Cesare Zavattini y, sobre todo, de aquel “Diamo a tutti un cavallo a dondolo” que sirvió de base literaria a Milagro en Milán, y de aquellos pobres de solemnidad tan poco solemnes que Rafael Azcona llevó de de La Codorniz al Plácido de Berlanga. Influencias, por otra parte, que no se imponen sobre la materia narrativa sino que surgen de ella de manera natural, como expresión libre -y aquí sí que cabe por derecho el calificativo de surrealista tantas veces  asociado apresuradamente a sus películas- de un espíritu libre.

José Luis Cuerda:
Tiempo después
Logroño, Pepitas de calabaza, 2015
ISBN: 978-84-15862-35-2
144 págs.

josé luis salado en el madrid del no pasarán

tiros al blanco

Juan Antonio Ríos Carratalá se acercó a la singular peripecia vital de José Luis Salado en Hojas volanderas, volumen dedicado a documentar la actividad y obra de algunos profesionales del periodismo durante los convulsos tiempos de la II República y la Guerra Civil. Junto al anarquista Mateo Santos, el sicalíptico León Vidaller y el falangista Jacinto Miquelarena, Salado formaba un póquer de ases de la Remington y el teletipo, curtidos en las redacciones y observadores de su tiempo que, precisamente por serlo, han caído hoy en el olvido. Ríos trazaba allí el perfil profesional de Salado, desde las redacciones de diversos diarios a su puesto de francotirador contra todo lo que oliese a fascismo y escaqueo durante la Guerra Civil. También, el largo exilio soviético, traduciendo, cuando no escribiendo al dictado para Radio Moscú. En resumen, una biografía tan cinematográfica como poco cinematografiable. Si acaso daría para una película de Bardem, con proceso de toma de conciencia, aunque don Juan Antonio hubiera tenido que omitir el largo capítulo final bajo el estalinismo.

Salado fue hijo de su tiempo. Periodista ágil e incisivo en el farallón de los veinte a los treinta, fascinado por el cinema, la velocidad estadounidense y las artistas españolas de variedades. “Reportero de taxi y sombrero a lo cazuela”, le llama un crítico. Debuta a finales de 1925 como periodista en El Heraldo de Madrid, que con tan pintorescos colores pinta César González Ruano en sus memorias. Debuta con una interviú a Felipe Sassone cuyo teatro calificará diez años después de “podrido”. Siguen otras entrevistas tituladas genéricamente “Los novelistas ante la escena”. Por ellas desfilan, Azorín, Valle Inclán, Pedro Mata…

En Nuevo Mundo hace una campaña a favor del cine hablado en español lo que le vale ser nombrado vocal en el Congreso Hispanoamericano de Cinematografía de 1930. Cuando la Paramount le ofrece un contrato como agente de prensa en sus recién creados estudios europeos de Joinville-le-Pont, no lo duda. Su trabajo consiste en interviuar a las estrellas extranjeras y publicitar a las españolas. Colabora en la traducción de algún guión, escribe cantables. El espejismo dura hasta la primavera de 1932. Habrá que esperar un par de años para que Salado se despache a gusto con su experiencia en las entrañas del monstruo. Durante el verano de 1934 publica en La Voz una serie de reportajes bajo el título genérico de “Los suburbios de una ciudad de cine”. Sigue colaborando en este diario el 18 de julio de 1936, cuando se produce la sublevación militar. Pero la fecha clave, repetida una y otra vez en estos “Tiros al blanco” que prologa y antologa Ríos Carratalá, es el 7 de noviembre, cuando el gobierno abandona la capital asediada y se traslada al “Levante feliz”.

De ahí sus diatribas contra Juan José Domenchina o Manuel Chaves Nogales y sus dicterios contra Pío Baroja o Azorín. La neutralidad nunca es excusa para el periodista empujado a la dirección del diario comunista aunque nunca perteneciera al partido. Salado aguantó en el Madrid del “No pasarán” hasta el último momento haciendo campaña en contra de la programación de unos teatros regidos por la Junta de Espectáculos que terminan escenificando juguetes cómicos infames y espectáculos arrevistados de una indigencia como no se ha visto hasta entonces. Aparecen las reticencias de los autores a estrenar en Madrid, la fuga de las primeras figuras a Buenos Aires o a Orán. En los primeros reportajes, desde el frente de Guadarrama, aún se deja ver en su prosa al estilista. Luego, en sus artículos de urgencia se entrega a la esgrima de la polémica haciendo gala de una ironía a prueba de bombas… si se nos admite el pleonasmo oportunista.

La filiación de tantos y tantos olvidados como pululan por estas páginas se realiza de manera sucinta en oportunas notas a pie de página y el prólogo sitúa la figura de José Luis Salado en el momento histórico que le tocó vivir. La edición de Espuela de Plata, inmaculada. La selección de artículos, oportuna a más no poder.

José Luis Salado:
Tiros al blanco: Periodismo bajo las bombas
Edición al cuidado de Juan Antonio Ríos Carratalá
Sevilla, Espuela de Plata, colección “España en armas”, 2015
ISBN: 8416034338
280 págs.

azcona en logroño, por partida doble

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El día 24 de marzo se presenta en Logroño el monográfico que la revista Turia  dedica a la obra de Rafael Azcona, un número coordinado por Bernardo Sánchez Salas y en el que se reimprimen cuatro recónditos textos azconianos aparecidos en el suplemento literario del diario Arriba a finales de los años 50.

Y el viernes 27 a las 19:30, en Fundación CajaRioja, presentación del ensayo editado por el Instituto de Estudios Riojanos Rafael Azcona en el Diario Pueblo (1954-1956), acompañada de la proyección de los mediometrajes:

Se vende un tranvía (Juan Estelrich y Luis G. Berlanga, 1959)
– Episodio “El leñador y la muerte” de Las cuatro verdades (Luis G. Berlanga, 1963)

Fundación CajaRioja
c/ La Merced, 6
26001 – Logroño

un bigote en el doré

Un bigote para dos portada

Presentación de Un bigote para dos: El eslabón perdido de la comedia cinematográfica española, en el cine Doré – Filmoteca Española, de Madrid, el jueves 26 de febrero a las 19:30.

Con la presencia de Carlos F. Heredero, los responsables de la editorial bandaàparte y los autores. Proyección de la aproximación a Un bigote para dos por Aguilar y Cabrerizo y firma de ejemplares.

Más información en:

http://unbigoteparados.blogspot.com.es/
http://www.bandaaparteeditores.com

superhombres ibéricos

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Tras cartografiar el universo de los cuadernos de hsitorietas de aventuras en Tragados por el abismo, Pedro Porcel se propone un reto no menos enciclopédico: historiar esa especie de oxímoron que es el superheroísmo carpetovetónico. Y lo hace con una solvencia que tiene más que ver con el amor por los monos, los papelotes y quienes los pergeñaron, que con la fría erudición.

Desfilan así ante nuestros atónitos ojos los primeros justicieros enmascarados, los científicos chalados y los forzudos enfrentados al Mal, para desembocar en los genuinos superhombres, esos tipos con capa y pijama que empiezan a pulular en viñetas apócrifas al finalizar la Guerra Civil y cuyos últimos representantes son el Super Pumby de las historietas Sanchis y el psicotrónico Supersonic Man de la película de Juan Piquer Simón.

Superhombres ibéricos es también homenaje al genio fértil de José Canellas Casals, al humor de Alfons Figueras y al trabajo cotidiano de un puñado de creadores empeñados en crear mundos fantásticos a partir de materiales de derribo. Lectura más que provechosa no sólo para los aficionados a la historieta sino para cualquiera interesado en la evolución de la cultura popular en la España del siglo XX.

Pedro Porcel:
Superhombres ibéricos.
Valencia, Edicions de Ponent, 2014.
ISBN.- 978-84-15944-25-6

azcona, humorista sindical

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El Instituto de Estudios Riojanos ha tenido el buen gusto de editar un volumencito sobre la labor gráfica y literaria de Rafael Azcona en el diario de la Organización Sindical Española entre los años 1954 y 1956, contemporánea, por tanto, a sus colaboraciones en La Codorniz.

Santiago Aguilar:
Rafael Azcona en el diario Pueblo (1954-1956)
Logroño, Instituto de Estudios Riojanos, 2014.
ISBN: 978-84-9960-075-8
191 págs.


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